Để thành công, bộ phim bên lề chỉ dựa vào cốt truyện, không dựa vào công nghệ ba chiều hay hiệu ứng máy tính. Tác phẩm này khai thác mạch phim tình cảm – xã hội, thu hút lượng lớn khán giả đến rạp phần lớn là do phim nắm bắt được thị hiếu của người xem theo thời gian.
vào thời điểm mà chính phủ Pháp lần lượt ban hành các chính sách thắt lưng buộc bụng, người dân ngày càng phải chật vật hơn để kiếm sống, khi khán giả sẵn sàng chi tiền để xem phim, họ có xu hướng chọn bộ phim mà họ thích. mang đến một hơi thở thơm mát hoặc ít nhất là làm cho họ quên đi mọi lo lắng và vấn đề của cuộc sống hàng ngày trong hai giờ. càng quan tâm đến thực phẩm và quần áo, mọi người càng cần thay đổi tư duy.
kịch bản của bộ phim của hai đạo diễn người Pháp, eric toledano và olivier nakache, dựa trên các sự kiện có thật, khéo léo xen kẽ các tình huống bi hài và hài hước, khai thác tối đa sự tương phản ban đầu giữa hai nhân vật chính để mở đường cho một hạnh phúc cuối cùng. Phim kể về câu chuyện của Philippe (do Francois Cluzet thủ vai), một người đàn ông trung niên xuất thân từ một gia đình quý tộc giàu có. thời trẻ, anh yêu thích các môn thể thao sôi động, đặc biệt là dù lượn – dù lượn. một tai nạn nhảy dù khiến Philippe bị thương cột sống.
kể từ khi trở thành một người tàn tật, liệt toàn thân, Philippe cần người giúp đỡ trong mọi cử động trong cuộc sống hàng ngày, từ cạo râu, tắm rửa, đi giày đến đút từng miếng ăn từng bữa cho từng người. . Bất chấp lời khuyên của người thân, Philippe không chọn y tá, thay vào đó, anh tuyển một thanh niên da đen tên là Driss (do Omar Sy thủ vai), người chưa có kinh nghiệm chăm sóc trẻ em.
Giữa hai nhân vật chính có một sự khác biệt hoàn toàn: khí chất, tuổi tác, màu da, giai cấp, người philippe giàu có hơn, học thức nhiều hơn, nghèo khó hơn và ” dốt nát ” cả hai. nhưng tình bạn nảy sinh từ những tình huống nghịch lý, giai cấp xã hội hay hoàn cảnh gia đình chỉ là những yếu tố bên ngoài, chúng không ảnh hưởng nhiều đến ý chí của một người đã quyết định tự chủ. . Từ Philippe, Driss rút ra được một điều, người khuyết tật không cần sự thương hại, nếu bạn thực sự muốn giúp đỡ, bạn nên tạo điều kiện và cơ hội để họ dễ thở hơn, thực hiện ước mơ trong cuộc sống? sống.
trong phim, nhân vật Philippe bị liệt do tai nạn, nhưng không phải vì thế mà anh ta không muốn nhảy dù nữa. nhờ có trôi, philippe sẽ làm sống lại cảm xúc của kẻ mạnh. Người tàn tật có thể không còn cử động được tay chân, nhưng trí óc vẫn minh mẫn như ngày nào. sống cuộc sống của riêng bạn là một cái gì đó mà mr. Philippe sẽ học hỏi từ một thanh niên ít nói, luôn thích pha trò và pha trò.
một con voi được thả trong cửa hàng đồ Trung Quốc
Không phải ngẫu nhiên mà hai đạo diễn Eric Toledano và Olivier Nakache lại chọn tựa đề Untouchables cho bộ phim. hiểu theo nghĩa đen từ này có nghĩa là ‘không thể chạm tới’. ở Ấn Độ, đó là tầng lớp nghèo, không có đẳng cấp, bị xã hội coi thường và xa lánh. Người ngoài không muốn chạm vào người ăn xin, như thể họ sợ làm bẩn mắt và tay của họ.
cũng theo nghĩa bóng, cả hai nhân vật chính của phim đều bị phân biệt đối xử. Driss, một chàng trai nghèo sinh ra ở vùng ngoại ô, được coi là không có cơ hội thăng tiến. Philippe là con trai của một gia đình giàu có, nhưng anh lại bị cuốn vào định kiến của những người xa lạ đối với những người khuyết tật hay tật nguyền. Thông qua phép ẩn dụ về “những kẻ không thể chạm tới”, hai đạo diễn cho thấy các hình thức xử lý khác nhau, đôi khi ẩn, đôi khi rõ ràng, nhưng nhìn chung cả hai nhân vật chính đều bị coi là vô dụng. họ ở bên lề cuộc sống, bên lề xã hội.
Không phải ngẫu nhiên mà bộ phim The Fringings bắt đầu như một bộ phim tài liệu với những cảnh quay trên những con phố ngoại ô để người xem dõi theo bước chân của Driss và sau đó đẩy chàng trai trẻ này vào một môi trường hoàn toàn khác. hai đạo diễn eric toledano và olivier nakache khai thác hiệu ứng hài hước mà ít nhiều chúng ta có thể gọi là “thả voi trong cửa hàng đồ sành sứ”, con voi vụng về đến mức sẽ có va chạm của mảnh vụn.
mặc dù có những câu chuyện cười lạc lõng và cách thể hiện của omar sy là hơi cường điệu, nhưng nhìn chung, cách xây dựng tính cách của từng nhân vật trong phim khá chỉnh chu, nhằm tạo ra một bộ đôi đối lập, thế lạc nhịp dẫn đến hòa hợp và đồng cảm. cách thức hoạt động không mới, nhưng kịch bản biết cách kết hợp hài hước, nỗi buồn tỏa sáng trong tiếng cười. Xét cho cùng, những người theo chủ nghĩa bên lề, thay vì nói về tất cả những khác biệt có thể chia cắt hai con người, cuối cùng lại là một bài học về tính cách, nhấn mạnh những điểm tương đồng có thể gắn kết hai tâm hồn khác nhau.
gác lại, tránh xa xã hội
Kịch bản của Untouchables dựa trên một câu chuyện có thật, được viết thành sách và sau đó được dựng thành phim tài liệu trước khi được dựng thành phim trên màn ảnh rộng. đó là câu chuyện của mr. Philippe Pozzo di Borgo, 53 tuổi. Sinh ra trên đảo Corsica, ông xuất thân từ một gia đình quý tộc và từng là Giám đốc điều hành của Công ty Pomery, một trong những thương hiệu rượu sâm panh nổi tiếng nhất của Pháp. Tai nạn dù lượn, khiến anh tàn tật ở tuổi 42, phải ngồi xe lăn suốt phần đời còn lại của anh. không vui, vợ ông mất ba năm sau đó vì bệnh ung thư.
Trong cuốn sách kể lại cuộc đời mình, anh kể rằng đã có lúc chán nản và tuyệt vọng đến mức chỉ muốn tự kết liễu đời mình nhưng không hiểu sao anh lại tìm được niềm tin và sức mạnh để tiếp tục sống. nửa đời người còn lại. cuốn sách này sau đó đã trở thành sách bán chạy nhất và sau đó được dựng thành phim tài liệu. Năm 2004, hai đạo diễn Eric Toledano và Olivier Nakache đã xem qua bộ phim tài liệu này. Họ đã tham khảo ý kiến của Mr. philippe, họ bắt đầu viết kịch bản phim truyện và mãi đến 7 năm sau mới tìm đủ tiền để quay bộ phim.
Có thể nói, hai nhà làm phim đã không chờ đợi vô ích vì tác phẩm của họ đã lọt vào danh sách 10 phim ăn khách nhất thị trường Pháp năm nay. The Outsiders cũng đã giành được một số giải thưởng liên hoan phim quốc tế, bao gồm hai giải cho một cặp đôi và một giải Ban giám khảo tại Liên hoan phim Tokyo Sakura vào cuối tháng 10 năm 2011. Ngoài thị trường Nhật Bản, bộ phim này còn được bán cho hơn 40 quốc gia trong khi ở thị trường Mỹ, Weinstein Studios vừa mua bản quyền khai thác, đưa ra rạp và chuyển thể thành kịch bản thứ hai để quay với các diễn viên Mỹ.
đặc biệt là ở thị trường Pháp, những người tham gia ngoài xu hướng điện ảnh hiện tại tập trung chủ yếu vào mạch tâm lý xã hội, bao gồm cả bi kịch và hài kịch. một trào lưu mà theo báo chí Pháp, vài năm gần đây đã ngủ yên, nhưng nay đã thực sự nổi lên, tạo nên sự bứt phá ngoạn mục bởi hơn bao giờ hết, khán giả Pháp đổ xô đi xem “phim quốc dân”. ”những bộ phim nước ngoài”. Phải chăng trong giai đoạn suy thoái kinh tế và khủng hoảng toàn cầu, nền công nghiệp điện ảnh Pháp, xét từ khía cạnh kinh tế thuần túy, đang dần thu hẹp lại?
gãi đúng chỗ ngứa, trúng tim đen
Thực tế cho thấy không phải vậy: thay vì áp dụng chính sách ” bảo hộ ”, phim từ nước ngoài vẫn thường xuyên được nhập khẩu. nhu cầu của khán giả. Nhiều tờ báo cho rằng do truyền thông liên tục xì xào cả ngày về cuộc khủng hoảng kinh tế, về những khó khăn đang chờ đón người Pháp trong những ngày tới, mà người Pháp khi đi xem phim có xu hướng nghiêng về loại hình giải trí vật chất, dễ dãi. dễ hiểu, dễ nhìn.
nhưng giải trí không đồng nghĩa với hời hợt, vì một số phim hài của Pháp không phát sóng được nội dung nên không nhận được phản hồi từ người xem trong năm nay. Ngược lại, công chúng Pháp đánh giá cao các tác phẩm như le cochon de gaza (tạm dịch là con lợn lạc trên mặt đất gaza) của đạo diễn sylvain estibal, nghệ sĩ của michel hazanavicius, la source des femmes (phụ nữ gánh nước) của radu mihaileanu, poulet aux mận (gà nấu mận) của marjane satrapi và vincent parannaud.
điểm chung của những bộ phim này là dù được kể theo cách nào, truyện ngụ ngôn, chính kịch hay tâm lý xã hội, tác phẩm vẫn mang đầy tính nhân văn, tính phổ quát và dễ tiếp cận. Hơn bao giờ hết, công chúng Pháp thích những bộ phim đề cập đến lòng nhân từ và cách mọi người đối xử với nhau. Tại thời điểm này, có thể nói rằng đối với khán giả xem phim, tác phẩm của những người ngoài rìa đã gãi đúng chỗ ngứa vừa đánh trúng tim đen.