Phim mới lấy bối cảnh Đà Lạt những năm 1960. K (Hứa Vĩ Văn đóng) là một thanh tra dày dặn kinh nghiệm, mắc sai lầm nghiêm trọng và bị cấp trên khiển trách. Trong khi đó, một vụ án nghiêm trọng xảy ra khi một cặp vợ chồng nghệ sĩ nổi tiếng bị sát hại ngay trước mặt con trai của họ. Thanh tra Yang (Quang Close) – người luôn cạnh tranh với K – nhận nhiệm vụ và nhanh chóng tìm ra nghi phạm, tuy nhiên, anh không tin rằng người này đã bị bắt oan. tự điều tra, anh phát hiện vụ việc có liên quan đến hàng loạt vụ bắt cóc trẻ em trên địa bàn thành phố.
* đoạn giới thiệu phim
Ống kính sát nhân mang âm hưởng của những bộ phim noir của Mỹ những năm 1940 và 1950 với một loạt cảnh có độ tương phản sáng / tối mạnh mẽ trong văn phòng cảnh sát. Để thực hiện những trích đoạn này, nhà làm phim đã sử dụng nguồn sáng mạnh trong phòng tối. vùng sáng và vùng tối ở hậu cảnh được phân định rõ ràng. khuôn mặt con người đôi khi chìm vào bóng tối, nhưng nếu ánh sáng lộ ra, nét biểu hiện trên khuôn mặt của họ sẽ là trọng tâm của đoạn trích. khi câu chuyện diễn ra, các màu khác được sử dụng làm màu chính trong cảnh quay, ví dụ như màu đỏ biểu thị sự nguy hiểm.
thành phố hiện ra với một bầu không khí mơ hồ và đầy đe dọa và gần như bị tước bỏ tất cả các đặc điểm của Đà Lạt. điều này rất khác so với một bộ phim gần đây trong Bright May, cũng lấy bối cảnh ở Dalat trước năm 1975, với nhiều khung hình và tình tiết gợi lại câu chuyện về những gì đang xảy ra ở thành phố cao nguyên. Bối cảnh của Killer Lens không phải là hiện thực, mà được xây dựng với mục đích đưa khán giả vào sự mơ hồ về địa điểm và thời gian. với nhiều cảnh quay chậm, tổng thể bộ phim giống như một giấc mơ u ám và buồn bã.
Hứa Vĩ Văn (trái) và đạo diễn Nguyễn Hữu Hoàng (giữa) trên trường quay.
Dù có phần hình ảnh nhất quán và ăn ý nhưng vở kịch của đạo diễn Nguyễn Hoài Hoàng và biên kịch lại mắc nhiều lỗi kịch bản. nhà làm phim trẻ sử dụng những tình tiết quen thuộc từ những bộ phim trinh thám noir như thám tử đang gặp khủng hoảng, vụ án hóc búa với trọng án giả, những âm mưu và sự xuất hiện của một mỹ nữ (mỹ nhân 9x đóng). tuy nhiên, truyện của anh có cốt truyện mỏng, chưa đủ hấp dẫn. Ở khía cạnh trinh thám, phim có điểm tiêu cực lớn là kẻ sát nhân khá dễ đoán. nhân vật này xuất hiện với phong cách rất lạ so với các nhân vật còn lại ngay khi bộ phim đi được nửa chặng đường. khi nhân vật phản diện bị vô hiệu hóa, tác phẩm trở nên dài lê thê ở phần ba, chứa nhiều yếu tố kinh dị, điều này làm giảm chất lượng trinh thám.
Kịch bản của Ống kính sát nhân cũng không đạt được sự cân bằng giữa các chi tiết được trình bày và cách chúng được giải quyết. Thám tử K đã mắc một sai lầm lớn do chứng rối loạn giấc ngủ của anh ta, nhưng căn bệnh của anh ta sau đó đã được mô tả sai. các chi tiết của vụ án được xử lý một cách dễ dàng, không có các nút thắt tốn kém. lý luận nghiệp vụ của các thanh tra rất đơn giản mặc dù được giới thiệu là cảnh sát giỏi.
Con đường giải quyết tội phạm và đấu tranh tâm lý của
k nhìn chung là đơn điệu. sự xuất hiện của một nhân vật biết quá nhiều thông tin (thương gia đóng), và đang ngồi trong quán rượu để trả lời thám tử k bất cứ khi nào cần thiết làm suy yếu câu chuyện. hầu hết các nhân vật trong phim đều không mạnh mẽ, thậm chí là một chiều. trong khi đó, một số nhân vật đột nhiên biến mất khỏi câu chuyện, chẳng hạn như thanh tra yang.
Hứa Vĩ Văn và Diễm My trong phim.
hứa hẹn nhiều nỗ lực đáng chú ý trong giới hạn của tập lệnh. Với phong độ ổn định trong suốt bộ phim, nam diễn viên thể hiện một hình ảnh nhân vật thờ ơ và đa nghi. Để vào vai này, anh cho biết mình phải để râu, tập hút thuốc và thức đêm. diễn viên đóng vai phản diện có phong cách diễn xuất và ngoại hình phù hợp với sự điên rồ của nhân vật, nhưng trở nên quá dài dòng và dài dòng về cuối. các nghệ sĩ còn lại hầu như không để lại dấu ấn do nhân vật mờ nhạt.
Ống kính sát nhân được phát hành với nhãn c18 (không dành cho khán giả dưới 18 tuổi).
a nguyen
- Ba phim Việt Nam và 16 phim nước ngoài sẽ ra rạp vào tháng 6 tới đây.